- 國風旅拍究竟該“卷”什么
- 2024年11月12日 來源：文匯報
提要：北京天壇祈年殿前的格格小主，洛陽應天門外的唐宮貴妃，泉州蟳埔村蚵仔厝旁的簪花姑娘，敦煌鳴沙山下的飛天少女……穿戴上傳統(tǒng)或民族特色服飾，在當?shù)貥酥拘跃坝^前留下美美的瞬間，國風旅拍作為一種旅游新體驗，漸成很多人國內(nèi)游的必打卡項目。
北京天壇祈年殿前的格格小主，洛陽應天門外的唐宮貴妃，泉州蟳埔村蚵仔厝旁的簪花姑娘，敦煌鳴沙山下的飛天少女……穿戴上傳統(tǒng)或民族特色服飾，在當?shù)貥酥拘跃坝^前留下美美的瞬間，國風旅拍作為一種旅游新體驗，漸成很多人國內(nèi)游的必打卡項目。入鄉(xiāng)隨“服”以身入畫，仿佛盛唐氣象、苗疆風情之類的形容，一下子具象化了。
趨于火爆的旅拍，正變得越來越“卷”。
“卷”價格。白熱化的比拼，帶來了難以想象的極致低價。在不少地方，99元就能拍一整套漢服寫真，甚至還有99元買一贈一的。當然，品質(zhì)可想而知，大半個小時便能完成從妝造到拍攝的全流程。這樣一種“卷”的方向，尷尬也已經(jīng)顯現(xiàn)——第一批“流水線公主”旅拍，最近紛紛陷入倒閉潮。
“卷”選擇。管它與場景是否適配，只要是網(wǎng)紅爆款，旅拍店統(tǒng)統(tǒng)提供選項。于是，呼和浩特大召寺前來了“亂入”的唐宮小姐姐，蘇州平江路來了“亂入”的西域公主。甚至，形形色色的混搭相繼出現(xiàn)。就說福建蟳埔女特有的發(fā)飾簪花圍，本與當?shù)嘏哟緲愕拇篑丈老啻钆洌甑穆门膮s用它各種混搭，搭旗袍，搭漢服，甚至搭傣族服飾，搭娘惹服飾。不同朝代制式的漢服也不時遭遇混搭，例如以明代的比甲搭配宋代的頭冠。
“卷”場景。長城上，洱海邊，晉商大院內(nèi)，江南園林里……總有人嫌這些場景太常規(guī)，不斷開發(fā)更酷颯的新場景，以標榜自己與眾不同的個性。不少古都的博物館被旅拍“攻占”，身著各式漢服的小姐姐接踵而來，煞有介事地演繹與佛像、陶俑、瓷器等文物穿越千年的對視;有人仙袂飄飄地站在百丈漈高達200多米瀑布前的巖石上，真真是冒著生命危險，做一場“修仙”的夢;就連人煙稀少的哀牢山原始森林，都驚現(xiàn)旅拍，被網(wǎng)友打趣道“沒有什么能阻擋一生要出片的旅拍達人”。
“卷”整活。美還不夠，有人偏要故弄玄虛，制造起或怪異或頹廢或暗黑或驚悚之感，某些畫面令人哭笑不得，甚至讓人感官不適。例如，手執(zhí)煙斗、斜倚榻上的晚清妝造，疊加吞云吐霧的后期效果，是頗為流行的一種拍攝風格，很難不讓人聯(lián)想起彼時權(quán)貴階層吸食鴉片時醉生夢死的場景;執(zhí)劍做出刎頸狀，臉上抹上血痕，“亡國公主”竟然深得不少人青睞;甚至有人專拍懸在古樹上的“倩女幽魂”，看得人毛骨悚然。
需要看到，眾多“卷”法中，隨著越來越多人不滿足于千篇一律的流水線式妝造，想要掙脫“網(wǎng)”感，做回“真公主”，其實也涌現(xiàn)出不少頗為可喜的“卷”法。
“卷”對于傳統(tǒng)文化的講究。
本為一小撮漢服同好們鉆研的“復原妝造”，步入旅拍視野。復原妝造，指的是遵守老祖宗的審美，復原古代妝造。具體而言，則依朝代細分，戰(zhàn)國、秦漢、魏晉、盛唐、宋代、晚明等都自成一格，具有獨特的魅力，無論服飾還是妝容均各有講究。最近一段時間，旅拍中流行起在復原妝造基礎(chǔ)上孕育而生的“輕復原”風，既在核心要素上因循古制，又盡量貼近當代人的審美，讓時空穿越更具實感。
例如，腰線偏高的齊胸襦裙，加以帔帛，可謂唐制漢服的靈魂，色彩往往濃烈張揚，配以頭戴的嬌艷牡丹;宋制漢服以吊帶+齊腰裙+長褙子的三件套居多，珍珠妝更成點睛之筆，整體顯得內(nèi)斂而典雅，“花自飄零水自流”的清冷感呼之欲出;立領(lǐng)、大襟、長衫，構(gòu)成晚明制式漢服的辨識度，誰穿誰有“當家主母”的排面;清漢女，則是頗為特殊的制式，實為“清代漢人女裝”的簡稱。它承載著清朝時期漢族服飾和滿族服飾逐漸融合的歷程，盡顯繁復之類，常以纏花、珠花、絹花等作為搭配，全套扮上之后，有妥妥的“人間富貴花”既視感。此外，還有不少改良妝造。神仙服便是頗為流行的一種，還原古代神仙畫或神仙仕女圖中的形形色色服飾，如是穿戴仿若從老式月餅盒上走下來的仙子。
這復原妝造，精雕細琢，因人而異，耗時至少兩小時，發(fā)髻都是一縷一縷手工盤繞的。復原妝造拍攝，要的也是一個慢字。園林洞門前的一次回眸，芭蕉蔭下的一個躬身……幾乎每個動作都需要在專人指導下一點一點拗出來，最好還能搭配以特定的景致，每一次定格都仿佛人物從古畫中走出。當然，如此耗時的旅拍價格自是不菲，通常僅妝造部分就高達三四百元。
“卷”的，還有與古雅國風審美相匹配的故事感、氛圍感，對于“穿越千年的浪漫”的獨到演繹。
例如，右衽、交領(lǐng)、寬袍大袖的戰(zhàn)國袍，被認為很能拍出令人心碎的“宿命感”。身著曳地的戰(zhàn)國袍，站在城墻上回眸，或是于宮闕前張開雙臂，仿佛回到那些關(guān)于戰(zhàn)爭、權(quán)力、愛情和命運的歷史故事中。閨蜜兩人旅拍，流行著“留洋大小姐和清漢女”的固定搭配，以西式白紗裙配東方闊袍，拉滿反差感，上演著“你是新世紀的玫瑰，我是舊社會的牡丹”。
不少人對于高階旅拍體驗的追求，也促使某些工作室推出“高定”款，將每一次妝造拍攝都當成藝術(shù)創(chuàng)作。有的復刻敦煌壁畫中的都督夫人禮佛圖，營造出唐代供養(yǎng)人雍容華貴;有的復刻北魏陶俑小姐妹，留住花田間、蘆葦蕩里少女們的天真爛漫;有的復刻《紅樓夢》中一眾女子群像，逐一還原黛玉初進賈府、香菱學詩、湘云醉臥、惜春作畫等名場面……其成片讓人不禁驚呼“你永遠可以相信中式美學”“國風才是氛圍感的天花板”。
中華五千年，留下難以計數(shù)的燦爛瑰寶。國風旅拍熱起來，給中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的破圈傳播提供了絕佳的契機。然而在此過程中，國風之美究竟該以什么方式傳遞，值得深思。例如，如何不違背公序良俗、不影響他人參觀游覽;如何去粗取精，更好地展示中華文化的風采、風情和風范，輻射出真善美等正能量;如何守住傳統(tǒng)文化的內(nèi)核，又兼顧當代人的審美、年輕人的偏好，等等。
傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展，不是一成不變的過程。在時下文商旅匯成的合力之下，期待以服飾妝容為代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化能在新時代煥發(fā)出新的光彩。
